Der konstruktive Bereich seines künstlerischen Schaffens basiert auf der Zahlenreihe von Fibonacci ( italienischer Mathematiker aus dem 12. Jahrhundert ) bei der – angefangen bei 1+1 (=2) – die größere Zahl die Summe der beiden vorangegangenen bis ins Unendliche bildet. (1-1-2-3-5-8.....)

Bei einer Anwendung bestimmter sechs aufeinander folgender Fibonacci-Zahlen entstehen auf dem Bild schwarze Flächen wie das Quadrat und das Rechteck. Diese schwarzen Flächen sind stumpf, lichtschluckend, geradezu schwärzer als das Schwarz. Monkiewitsch benutzt dafür schwarzes Pigment, mit dem die unterlegte Ölfarbe in mehreren Arbeitsgängen überstäubt und gesättigt wird und wobei visuelle Tiefe und Räumlichkeit entstehen.

Das schwarze Quadrat und Rechteck von Monkiewitsch lässt den Gedanken sofort in Richtung der Suprematisten, besonders Malewitsch wandern, an deren Arbeiten Monkiewitsch anknüpft, sich mit ihnen auseinandersetzt und weiterexperimentiert.

Er verändert das Quadrat und das Rechteck ( “ zwei Schnitte in das suprematistische Rechteck oder Quadrat “) , durch Einschnitte und Ansetzen der Einzelteile und gibt ihnen dadurch neue optische Formen. Z.B. durch das Abschneiden zweier Dreiecke an den Seiten eines Rechtecks und das Ansetzen dieser an die verbliebene Trapezform ergeben sich 206 konstruktivische Möglichkeiten, die Form des Rechtecks zu verändern, der Flächeninhalt bleibt konstant.

Diese Untersuchung hat Monkiewitsch in 206 kleinformatigen Kreidezeichnungen und zahlreichen Wandobjekten umgesetzt. Beim Quadrat sind die Ergebnisse vergleichbar, aber vom Künstler noch nicht ganz ausgeschöpft.

Hier entstehen beim Überstäuben durch das schwarze Pigment von Öl bzw. Acrylfarbe unterschiedliche Schwarztönungen. Wodurch über Öl tiefes Schwarz und über Acryl ein transparentes Schwarz erreicht wird. Diese Transparenz erzeugt eine oft irritierende Räumlichkeit.