1975: Die Passanten recken die Hälse, als Carsta Zellermayer im Garten ihres Bungalows in der Thielallee großformatige Bilder von Hochschulkünstlern zwischen die Bäume stellt und an die Außenwände ihres Hauses hängt. Fluxuskünstler Wolf Vostell zeigt in ihrer allerersten Ausstellung seinen Goya-Zyklus "La Quinta del Sordo". In einem seiner Happenings werden für jeden neugeborenen Berliner Bäumchen gepflanzt und Eier verteilt. Mittendrin der "Betonstuhl", mit dem Vostell gegen den Westberlin-Mief der ummauerten Stadt protestiert. Und das in Dahlem! Wenig später tanzt hinter den Wohnzimmerfenstern ein nacktes Modell zu Jazzklängen, ihre Bewegungen werden von der Beuys- Schülerin Barbara Heinisch auf Leinwänden festgehalten. Im Garten gießt Erwin Wurm seine ersten Betonskulpturen, und auf der Terrasse essen die späteren "Wilden" Pflaumenkuchen. Von Anselm Kiefer, zeigt sie seine erste Berliner Einzelausstellung. Die Momentaufnahmen dieser Tage wirken leicht und flirrend. Doch wer zu dieser Zeit in Berlin Kunst macht, wird auch zwangsläufig politisch. Carsta Zellermayer zeigt und unterstützt DAAD-Stipendiaten des damaligen Ostblocks, z.B. den tschechischen Collage-Künstler und politischen Aktivisten Jiri Kolár, der im Westen bleibt - damit der ungarische Konzeptkünstler György Jovánovics zu seinen Ausstellungen in den Westen reisen darf, geht die Galeristin weit ins persönliche Risiko und sichert dem ungarischen Staat eine beträchtliche jährliche Verkaufsgarantie zu. Anfang der 80er der Umbruch, die Rückbesinnung auf die gegenständliche Malerei, ein Hunger auf große Bilder, Farbe, Körperlichkeit. Künstler inszenieren sich als Renaissance-Menschen. Carsta Zellermayer stellt Antonius Höckelmann und Thomas Lange aus.

1984 eröffnet sie ihre Galerieräume in der Ludwigkirchstraße mit den monolithischen Figuren von Dieter Hacker. Zur Eröffnung erscheint Frankreichs Kulturminister Jack Lang. Die Galerie hat Berlins Aufmerksamkeit - und wartet mit einer Überraschung auf: Mit der Ausstellung "East Village Art" weht der raue Wind der Lower East Side von New York nach Berlin und zeigt eine Lebensrealität, die der sich entwickelnden Berliner Frontstadtmentalität durchaus ähnelt. Zum ersten Mal sind in Berlin Keith Haring, Dan Asher und "Shadowman" Richard Hambleton zu sehen. Das Jahr 1986 ruft Carsta Zellermayer zum "Skulpturenjahr" mit Ausstellungen z.B. von Heinz Kleine-Klopries , Erwin Wurm und Thomas Böhmer aus.

1991 Umzug der Galerie in die Ludwigkirch- Ecke Uhlandstraße. Aus den großen Fenstern blicken die riesigen Köpfe der alliierten Soldaten des Fotografen Frank Thiel auf die Passanten. Martin Zeller dokumentiert die gigantischen Baustellen für die neue, alte Hauptstadt des wiedervereinigten Deutschlands. Hans Pieler taucht ein in die Technoszene der neuen Mitte. Ihre Fotografien halten die großen Umbrüche des neuen Jahrzehntes fest, einer Zeit, die die Galeristenszene Berlins dazu zwingt, gesellschaftspolitisch Farbe zu bekennen. Carsta Zellermayer engagiert sich im Landesverband der Berliner Galerien und positioniert sich auch international als Galeristin der Avantgarde.